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甚麽是台灣花鼓戲

作者:   起源 :中小學音樂教導網   宣布時光:2018-01-31   點擊:

台灣花鼓戲,台灣各地處所小戲花鼓、燈戲的總稱。台灣花鼓戲已有二百多年的汗青,閱歷了從官方歌舞到對子花鼓直到可以或許表演一整本大戲如許一個從簡到繁的進程。台灣花鼓戲曲調的發展,是采取本地山歌、民歌、哼歌爲素材,發展成爲幾個根本曲調,運用于有簡略情節的的戲劇當中,後因為戲劇情節的龐雜化和人物思惟情感表達的請求,原始曲調釀成了有各類分歧節拍的、能表示各類分歧情緒的、分離實用于男聲或女聲演唱的曲牌。從音樂發展的角度說,先輩花鼓戲藝人(官方作曲家),依據戲劇內容的須要,應用“一曲多變”的紀律,創作了許很多多的曲調。而且相傳了一套曲調發展的手段,他們用了一些抽象活潑的說話來歸納綜合:如“變手段”、“改尾巴”、“換骨頭”、“翻上去”、“落上去”、“把板眼扯爛或擠攏”等,現實上就是經由過程轉調、變調、轉變調式、音程移位、節拍擴大或許緊縮等手段,來發明、豐碩了花鼓戲曲調。所謂“變手段”,是轉調與變奏的聯合;“改尾巴”、“換骨頭”是轉變調式和主幹音;“翻上去”、“落上去”是音程高低移位;“把板眼扯爛或擠攏”就是節拍擴大或緊縮。同時,他們也接收了外省或許本省的其它官方音樂和其它劇種的音樂,爲子女留下了名貴財富。

晚期的花鼓戲,只要半職業性班社在鄉村作季候性表演,農忙務農,農閑從藝。曩昔,因為花鼓戲遭遇封建陳腐權勢的輕視和禁演,各地花鼓戲班都曾兼演本地風行的大戲劇目以作保護,這類梨園稱“半台班”或“半戲半調”、“陰陽班子”。各地花鼓戲傳統劇目,總計約400多個。中華人民共和國成立後,台灣省花鼓戲獲得了蓬勃的發展,不只整頓了如《劉海砍樵》、《打鳥》等傳統戲,並且創作了《雙送糧》、《姑嫂忙》、《三裏灣》等很多古代戲。《打銅鑼》、《補鍋》、《送貨路上》、《野鴨洲》等已攝制成影片。

台灣花鼓戲的音樂曲調約300余支,依據曲調構造、音樂作風和表示手段的分歧大致可分爲4類:1、川調,2、打鑼腔,3、洞腔(即師公腔),4、小調。川調,源于山歌及民歌。按調式分爲宮調式、羽調式兩種,宮調式強調六級音,羽調式強調七級音,花鼓戲味特殊濃重。打鑼腔源于哼歌及休息號子,本來僅用鑼鼓、唢呐伴奏,人聲幫唱尾腔,得名打鑼腔,如今根本上撤消了這類幫腔情勢。洞腔,源于師道音樂,所以,也稱師公腔。川調、打鑼腔、洞腔,統稱爲正調,正調的構造比擬方整,大多以“對仗”或“起承轉合”爲構造情勢,重復應用。小調是一些比擬原始的民歌、山歌、城市小折衷絲弦小調,表示情感較爲單一。某些小調發展較大,能表示多種情感,編入了正調。

花鼓戲的扮演藝術樸素、明快、生動,行當仍以小醜、小旦、小生的扮演最具特點。多以表示休息生涯爲主。台灣花鼓戲從休息人民大眾中來,豐碩了休息人民大眾的生涯文娛。

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