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笛子輪回換氣法引見講授

作者:   起源 :中小學音樂教導網   宣布時光:2019-02-14   點擊:

  這是一種竹笛吹奏技法,英文爲Circle Breathing。即指在竹笛演奏的過程當中,鼻子同步吸氣,到達氣流賡續,吹奏壹直的後果。從吹奏後果看,分紅“長音輪回換氣法”和“雙吐輪回換氣法”兩種。竹笛長音輪回換氣吹奏法,是浙派宗師趙松庭師長教師于五十年月時從唢呐等樂器上移植過去,並運用于《鹧鸪飛》、《幽蘭逢春》等趙老代表曲目中。雙吐輪回換氣法,是一種亦有兩種吹奏方法,分離由新派竹笛吹奏家李增光師長教師和台灣藝術職業技術學院王彥師長教師摸索得來,(也有說是馬世新,李增光和王彥說更加廣泛)。本質上是一種疾速搶氣手段,采取雙吐輪回換氣吹奏技法的笛子曲包含《無限動》、《綠洲》、《麥西萊浦》等曲目。

  輪回換氣技法由來:

  在我國有很多唢呐演奏家,都能負氣息不連續地停止演奏,取得了寬大聽衆的贊美。他們發明了一種特別的換氣辦法------“鼓腮換氣法”。

  約在1957年間,笛子吹奏家趙松庭師長教師,把唢呐這一“鼓腮換氣”法應用在笛子上,命名曰“專長音吹奏”。收到了很好的後果。它的辦法是:在演奏中,當第一口吻行將吹完之際(約留三分之一閣下),將余氣存入兩腮,使兩腮興起(比吹唢呐時鼓得小些),然後用鼻吸氣,與此同時,將兩腮逐漸壓縮,用貯存在兩腮的氣演奏笛子,直到接上第二口吻時,又持續演奏。如許一反一複,使笛音堅持延續賡續。這類鼓腮換氣法,雖可處理笛子上的專長音吹奏,但卻因在以下缺陷,所以後果不很幻想:

  1、因要興起兩腮,就會惹起口形的變更,進而影響笛子的音色和音量。

  2、興起兩腮,不只吹起來很費力,同時也不雅觀不雅,輕易惹起不雅衆爲演奏者擔憂,疏散不雅衆的留意力,影響樂曲的吹奏後果。

  3、氣的貯存量小,強度較差,常常不克不及演奏高強的專長音和大段樂曲,易使笛音中止。

  這類“鼓腮換氣法”應用在唢呐上後果不錯,而照搬在笛子吹奏中就不很幻想呢,經由過程研討和理論找到了以下緣由:

  1、由於唢呐是雙鐄管樂器,它是用嘴包住扁圓形的叫子,用氣味去吹,使叫子振動發音。也就是說,只需有氣根本上就能夠吹響。所以,當你鼓腮以後口形表面雖已變更,但其實不影響嘴裏(口腔內)的演奏形狀。笛子是吹孔樂器,它是靠“風門”,將氣味適當地送入吹孔而發音。所以當兩腮興起以後,口形就不克不及堅持原樣。風門就要惹起變更,故笛子也就不克不及正常發音。

  2、唢呐上大多還有一個檔片,這個檔片可以贊助嘴的掌握,在鼓腮以後,雙唇無力地頂住檔片,這就大大增長了兩腮的緊縮(掌握)力氣。也就無力地增大了氣的貯存和排氣時的壓力。而笛子上卻不克不及裝配和應用這個檔片。

  五十年月末,吹奏家們在原鼓腮換氣(專長音吹奏)的基本上,經由過程重復揣摩,演習和吹奏理論,使這一技能加倍充分、完全和標準並把這一技能命名爲-----“輪回換氣”法和從實際上作了文字總結,于1962、1963年,前後兩次在《束縛軍歌曲》上揭櫫。這類“輪回換氣”法,束縛了鼓腮換氣法所不克不及處理的成績:

  1、可使演奏中的口形不發生任何變更;

  2、不導致不雅衆因鼓腮而疏散留意力,不只可以演奏專長音,並且也能夠演奏低音和整段樂曲。

  3、擴展了氣的貯存量,不只可以演奏專長音,並且也能夠演奏低音和整段樂曲。

  輪回換氣法品種和演習辦法

  輪回換氣法有兩種:第一種爲長音輪回換氣(旋律輪回換氣實爲長音輪回換氣法在吹奏中的運用);第二種爲雙吐輪回換氣。上面分離引見:

  1、長音與旋律輪回換氣

  此種輪回換氣是壹切輪回換氣的基本和條件,不控制這類換氣法,其它兩種輪回換氣就沒法學會。

  輪回換氣法比擬難學,在初練時,除耐勞學練以外,還要仔細尋覓紀律和沖破點,輪回換氣畢竟難在何處?

  外面上看似乎是換氣二字,實際上是難在換氣時“輪回”上。而負氣息輪回賡續的沖破點又是在“呼”與“吸”上。呼、吸二項比較,重要又難在呼氣同時的吸上。也能夠反過去講,它難在吸氣同時的呼上。再進一步剖析,與吸氣的同時的呼氣,氣又是從何而來?是來自胸、腹照樣口腔?固然是口腔(下颌部),所以在吸氣時的同時,下颚蓄氣的呼出是輪回換氣法的最關健的地方。

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